aum (nucisarbor) wrote in classic_art_ru,
aum
nucisarbor
classic_art_ru

Дж. М. Уильям Тернер. Первозданная стихия

Возможно, если бы Джозеф Мэллорд Уильям Тернер писал свои картины в 10-х годах ХХ века, его творчество было бы объяснить легче. Но писать так, как он писал в начале XIX века - вещь почти немыслимая. Он начинал как пейзажист клод-лорреновского толка: пейзаж - идиллия, утерянный рай, соразмерность и равновесие творения божеского и человеческого. Не то чтобы райская гармония перестала быть ему интересна. Просто Тернер фундаментально пересмотрел философию мироздания.




С пуссено-лорреновской соразмерностью было покончено. Что случилось с Тернером? В какой момент он понял, что человек - не центр и не цель мироздания, что он не находится в эпицентре мировых событий? Как бы то ни было, Тернер переосмысливает вселенную на романтический лад. Какова его романтическая философия?



Природа предстает у Тернера не в каком угодно виде, не в любом состоянии, но именно в том положении, в каком она вызывает сильные чувства. Снежная буря, шторм, пожар, огромные грозовые тучи, густые туманы... Природа неподвластна человеку и несоразмерна ему. Непрерывный форс-мажор, космически величественный, но без брюлловского катастрофизма. В этих гигантских волнениях, бурях и штормах нет "карающей длани", нет библейского наказания и вообще вызова человеку. Наоборот - в них есть могучая гармония, неохватное величие, дух сотворения мира у нас, случайных свидетелей, на глазах.



Поэтому и события исторические, и вполне конкретные пейзажи часто толкуются Тернером как момент столкновения, равновесия, смешения великих стихий мироздания. Тернер сочетает экспрессивный, "фовистский" пастозный мазок с тонкими лессировками. Кажется, проживи он на десять лет дольше, он довел бы свою живопись до абстрактного экспрессионизма в духе Марка Ротко или Джексона Поллока. Энергия его пейзажей такова, что прорывает форму пейзажа.



Стихии породняются до полного слияния. Воздух, вода, огонь, тучи, свет, земля - модусы единой пра-материи, первородного хаоса. Следствие этого - призрачность, текучесть, неверность всякой предметности и любого материального устройства.




Это касается и людей. Люди у зрелого Тернера не представляют отдельной значимой величины, они - текучие сгустки света и тени. Не покорители, не жертвы - только зыбкие капли хаоса. Они сотканы из сытного тумана, как деревья, птицы, животные.



Тернер чрезвычайно любит воронкообразную, завихряющуюся, затягивающую композицию. И Всемирный потоп, который воплощен в его картинах - не трагедия или, по крайней мере, не пугающая трагедия. Это возвращение к первозданной, всепоглощающей основе, к божественному величию и всепородняющей силе.



Живые существа похожи на колеблющиеся отражения в воде.



И вся эволюция его творчества - в направлении абсолютной беспредметности: дочеловеческой, доландшафтной, домировой. Апокалипсис - не конец света, а начало его полноты.

Tags: Тёрнер
Subscribe

  • у акулы зубы-клинья

    (оригинал: https://raf-sh.livejournal.com/1645023.html) Lotte Laserstein (1898-1993) "Mackie Messer and me", c. 1932 Oil on panel, 53.5 x 43.7 cm…

  • Матиас Альтен

    Город наш существует уже двести лет, в нем сто тысяч жителей, и ни одного, который не был бы похож на других, ни одного подвижника ни в прошлом, ни…

  • С.Ю.Судейкин "Русские в Париже"

    С.Ю.Судейкин "Русские в Париже", эскизы костюмов к постановке кабаре "Бродячая собака" 1912 год, Бумага, тушь, акварель Сергей Юрьевич (Георгиевич)…

  • Post a new comment

    Error

    Anonymous comments are disabled in this journal

    default userpic

    Your IP address will be recorded 

  • 2 comments